Page 27 - Узбекистан и Китай - ключи от будущего (№16)
P. 27
ИСКУС-
СТВО
Интересно, что наиболее актив-
ным китайско-узбекский культур-
но-музыкальный взаимообмен в
советское время был в промежутке
между 1929 и 1960 годами. В это
время в Ташкенте возникла, сохра-
нялась и развивалась мощная шко-
ла китаеведения. Ашрафи писал,
что, например, при написании соб-
ственной оперы «Дилором» (1958),
других поздних произведений, он
всерьез занимался изучением ки-
тайской культуры.
Можно ли считать, что опыт
«Красного цветка» для Ташкента
остался в прошлом? Убеждены,
что нет. Именно таким, не имею-
щим географии, основанным на
вечных ценностях сценариям су-
ждено быть визитной карточкой
Узбекистана. Что интересно: все
покидающие сцену узбекского
балета лишь освобождают дорогу
пришедшим – созданная Мухта-
ром Ашрафи, Галией Измайло-
вой, Бернарой Кариевой, другими
корифеями национальная школа
балета успешно работает и живет,
у станка подрастают новые балет-
ные кадры.
Как рассказали в Государ-
ственном академическом Боль-
шом театре Узбекистана имени
Алишера Навои, балет «Красный
цветок» стал одной из важных вех
Сцена из балета Большого театра СССР в становлении отечественного
«Красный мак» Рейнгольда Глиэра. 1927 балетного искусства, он заложил
основы для дальнейшего культур-
стимулировал в республике вос- фигура узбекской культуры Галия ного сотрудничества Узбекиста-
точные творческие изыскания. С Измайлова выделяется среди них на и Китая. В те далекие времена
ним Ашрафи, например, ставил особо. «Красный цветок» пользовался
его оперу «Улугбек» (1942) с ки- Ей надо было оттолкнуться от заслуженной любовью у зрителей
тайским послом в одной из глав- опыта Улановой, Лепешинской и благодаря своему волнующему
ных ролей. не просто взять, и повторить их, сюжету и нестандартной музыке,
Именно такой европейский то- а вжиться в новый образ. Ашрафи став для многих узбекистанцев
лерантный культурный десант с отмечал, что своим знаменитым своеобразным окном в культуру
Севера, как это ни парадоксаль- «Танцем с зонтиком» в «Красном Поднебесной.
но, позволял успешно выделять маке» Измайлова словно оживила При этом китайский мир уз-
узбекское начало в спектаклях. дорогую китайскую фарфоровую бекских музыкальных корифеев
Героиню-китаянку Тао Хоа в статуэтку. Это был тот редчай- еще ждет более пристального к
«Красном цветке» в различные ший случай, когда одна восточная нему обращения: мы заострили
годы великолепно играли кир- танцовщица филигранно, с высо- внимание лишь на нескольких об-
гизка Бюбюсара Бейшеналиева, чайшей собственной пластикой наруженных нами фактах. Более
россиянки Танслу Кушаева, Гю- играет на сцене другую восточную полное раскрытие этой темы по-
зель Сулейманова, многие дру- танцовщицу. И этому во многом служит развитию отношений двух
гие балерины. Однако великая помогли гастроли Измайловой в стран в культурно-гуманитарной
узбекская артистка, культовая КНР (1952). сфере.
У ЗБЕКИСТ АН И КИТ АЙ : К ЛЮ ЧИ ОТ Б У ДУЩЕГ О 25
