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ARTÍCULOS La influencia del estilo italiano en la obra de Johann Sebastian Bach
ticiones de nota que evita en todo mo- contabilizan cuatro piezas completas, un
mento el acorde de tónica y el Epilog, ya movimiento suelto para órgano (BWV
en el compás 11, que tras haber comple- 592-596) y dieciséis conciertos para clave
tado el ciclo de quintas, concluye la pre- (BWV 972-987).A ello hay que añadir el
sentación melódica con la cadencia V-I arreglo para clave (BWV 592a) del Con-
en el tono principal (Mi mayor). certo inédito en Sol mayor para violín de
Johann Ernst, que Bach transcribió tam-
En las sinfonías introductorias de las bién para órgano (BWV 592).
cantatas, Bach también hace uso del ri-
tornello, no sólo cuando la introducción Sandberger comenta que la influencia
es una adaptación de un concerto, sino deVivaldi en la obra organística de Bach
incluso si se trata de un movimiento ori- se deja ver en
ginal que combina la parte instrumental
con la vocal. Estas introducciones ins- la uniformización de los motivos, los mo-
trumentales con funciones de ritornello
son típicas de la época Weimar, y en la vimientos alimentados de una pulsión im-
época de Leipzig estos juegos instru-
mentales se funden con la voz en los periosa, un plan claro de modulación y
grandes coros de apertura. Ejemplos de
ritornello de la época de Weimar se en- contrastes netos entre tutti y solo. (Sand-
cuentran también en los coros de las
cantatas BWV 63, BWV 72, BWV 70a berger, 1999: 85).
y BWV 147a y en algunas arias, como
en la BWV 164. La novedad de este estilo italiano con-
siste también en la alternancia de episo-
Está fuera de toda duda la indiscutible dios solistas con ritornelli en tutti, una
influencia del Concerto italiano en las técnica que Bach supo adaptar al lengua-
composiciones de Bach y las de sus je del teclado. Al ejecutar esos arreglos
contemporáneos que llegaron a dotarse para clave se suele conservar la distin-
de un ritmo musical sumamente suge- ción entre solo y ripieno.Así se tocan los
rente en base a fórmulas de repetición pasajes solistas en el manual superior
de pequeños motivos. Características con su único registro de ocho pies y los
de este nuevo estilo son el encadena- pasajes en tutti en el manual inferior que
miento de ideas, las diferentes modula- dispone del sonido pleno del clave (dos
ciones y las nuevas concepciones es- registros de ocho pies y uno de cuatro).
tructurales.
De estos arreglos de conciertos or-
4. Los arreglos questales para clave se puede decir que
Bach no los transcribía mecánicamente,
Como se ha dicho anteriormente, Bach sino que daba una mayor agilidad a la
aprende este estilo, con su método habi- línea del bajo, enriquecía las voces inter-
tual, copiando y arreglando obras de los medias y adornaba la melodía principal
maestros italianos para teclado. En total para evitar la discontinuidad del sonido
los arreglos de concerto legados por Bach del clave.
Karl Geiringer (1970: 265) nos ofrece
un buen ejemplo de este obrar con la
adaptación que J. S. Bach realizó del
Largo cantabile del Concierto op. 7,
núm. 8 de Vivaldi (Figura 2).
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