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Arte e Historia
en la colección de Artes Visuales del Banco Popular Dominicano
100x25 cms., 1982 v «Paisaje», acrílica/tela, 55x70 pulgs., 1984 v «Paisaje», acrílica/tela, 76x30 cms., 1984 v «Paisa-
je», acrílica/tela, 76x30 cms., 1985 v «Sin título», acrílica/tela, 76x30 cms., 1985 v «Ranchos de tabaco», serigrafía
a color 100/120/papel, 76x50 cms., 1986 v «Paisaje», acrílica/tela, 100x37 pulgs., 1988 v «Paisaje», acrílica/tela,
101x38 pulgs., 1989 v «Paisaje», acrílica/tela, 100x75 pulgs., 1989 v «Paisaje», acrílica/tela, 60x75 cms., 1989 v
«Paisaje», acrílica/tela, 60x75 cms., 1989 v «Paisaje», acrílica/tela, 60x75 cms., 1989 v «Sin título», acrílica/tela,
75x100 cms., 1989 v «Sin título», acrílica/tela, 60x75 cms., 1989 v «Paisaje», acrílica/tela, 100x37 cms., 1989 v
«Paisaje río», acrílica/tela, 100x75 cms., 1989 v «Lavanderas en el río», acrílica/tela, 75x59 cms., 1989.
Juan A. García Lestrad. (Santo Domingo, 1952). Celebra individual juvenil en 1966. Estudia diseño
gráfico, vinculándose al Grupo Atlante durante el período 1970. Registra más de seis individuales, desta-
cándose por un estilo de figuración de líneas profusas definiendo los asuntos que dosifica con una narrativa
de encendidas cromatizaciones. Firma sus obras con el segundo apellido Lestrad.
Obras ejemplares en colección: «Paisaje con mujer lavando», mixta/tela, 24x30 pulgs., 1987 v «Espantapájaros»,
acrílica/tela, 24x30 pulgs., 1992.
Alette Simmons. (Madison, Wisconsin, 1952). Con educación artística, especialmente en Newcomb
College de Tulane University (1971-1975). Se vincula al país dominicano por enlace matrimonial con uwn
nativo. Artista que trabaja diversas manifestaciones: escultura, instalación, pintura y video. Registra nueve
individuales entre 1976-1991. Su discurso es evocativo de tendencias estilísticas contemporáneas, imponién-
dose los de tonos cromáticos comedidos, en figuraciones cálidas refinadas.
Obras ejemplares en colección: «Muchacha con amigo», mixta, metal/tela, 100x75 cms., 1985 v «Familia»,
óleo/tela, 100x75 cms., 1985 v «Pareja de Higüey», óleo/tela, 76x121 cms., 1985.
Figuración neohumanista
En una tradición discursiva vinculada a Jaime Colson, maestro influyente de generaciones artísticas
comprendidas entre 1950-1978, sus arquetipos, sujetos amanerados y raciales, mulatas y negros, son reitera-
dos en discursos neofigurativos, como en los casos de los pintores Virgilio Méndez y Baron Arias.
Virgilio Méndez. Después de la adhesión neohumanista vinculada a gráciles y negras mujeres de estrato barrial-
popular, el pintor capitula negras damas de atuendos y portes exóticos y pretéritos: amables damas enfocadas como
«retratos» sustraídos del tiempo, aunque visionariamente asociadas a una ilusoria corte antillana o caribeña.
Obras ejemplares en colección: «Figura», tinta y acuarela/papel, 31x24 cms., 1984 v «Figura», tinta y acuare-
la/papel, 31x24 cms., 1987 v «Morena», tinta y acuarela/papel, 30x50 cms., s.f. v «Figura», tinta y acuarela/papel,
30x20 cms., s.f. v «Sin título», óleo/tela, 75x60 cms., s.f. v «La dama de los cantos», serigrafía/papel, 64x89, s.f. v
«Gran dama», mixta/papel, 50x40 cms., s.f. v «Mujer y pez», acrílica/tela, 30x24 pulgs., s.f.
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