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La escultura como materia plural
Escultura, como concepto, se origina de la expresión latina «Sculpere o Sculpterum», referida a la acción
de esculpir o tallar un material duro como la piedra y la madera. Los griegos usaban el vocablo «Plasso» que
significa plasmar o modelar un material blando como la arcilla, la cera y el estuco. Las dos palabras «Scul-
pere» y «Plasso» se usan en idiomas modernos como el italiano, significando toda representación artística
de carácter tridimensional y opuesta a la de naturaleza unidimensional. Ambas representaciones forman
parte de las artes plásticas espaciales, por ocupar un lugar físico. A pesar de la condición espacial, el dibujo,
la fotografía o la pintura carecen de la tridimensionalidad de la arquitectura y de la escultura, ya que estas
poseen concritud, solidez y volumen relacionados a la materialidad.
El arte tridimensional de la escultura es presenciable en toda historia nacional de las manifestaciones
artísticas, plásticas o visuales. Presenciable como registro de las colecciones que, por ejemplo, atesoran
obras dominicanas. La colección del Banco Popular posee un conjunto de esculturas que nos refieren
autorías, historias, dominicanidad e incluso especificidades preferenciales en el arte de esculpir la piedra o
tallar la madera modernamente.
Seis importantes escultores nuestros nos permiten una mirada de conjunto sobre el arte espacial-tridi-
mensional presente en la colección del Banco Popular. Son ellos: Luichi Martínez Richiez y Antonio Prats-
Ventós, vinculados a la generación de 1940; Gaspar Mario Cruz, representante de la generación de 1950;
Nicolás Jiménez y José Ramón Rotellini, asociados a la generación de 1960 y Ramiro Matos, escultor que
emerge en la década de 1970.
Antonio Prats-Ventós. (Barcelona, 1925/Nueva York, 1999). Escultor formado por maestros en talleres de
Santo Domingo. Es maestro de sí mismo y docente orientador de un gran número de jóvenes escultores. Reco-
nocido por la crítica nacional y de Europa. Enfrenta todos los materiales para concebir sus esculturas diversas en
estilo, lenguajes, procedimientos técnicos y proporciones. «Con la gubia impulsada por la maceta, Antonio Prats-Ventós
sacaba los volúmenes y la madera iba tomando las formas que ella misma sugería, interpretadas por la mano creadora del
artista», testimonia María Ugarte en el libro «Prats-Ventós 1925-1999», editado por el Banco Popular, en 2001.
«Abstracto»
Antonio Prats-Ventós
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