Page 69 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

классические гитаристы Мигель Льобет и Эмилио Пухоль переложили
множество произведений для гитарных ансамблей, включая
произведения Альбениса, Гранадоса, де Фалья, Чаварри, Чайковского,
Пуленка, Равеля, Родриго, Вила-Лобоса и других.
XX век – это период взлета исполнительского гитарного искусства,
«которое привлекало к созданию нового репертуара профессиональных
композиторов. В этом заключается существенное отличие от первого рас-
цвета гитарного исполнительства в конце XVIII – 30-40-х годах XIX века,
когда сочинитель и исполнитель был представлен, как правило, в одном
лице» [1, с.13]. Вышеназванные Мигель Льобет и Эмилио Пухоль, а также
выдающийся гитарист Андрес Сеговия способствовали росту сольного и
ансамблевого исполнительства, вскоре после которых в середине
прошлого века появился первый профессиональный дуэт Иды Прести и
Александра Лагойи. Именно этот легендарный союз способствовал
распространению ансамблевого исполнительства. Так, со второй
половины XX века появляется ряд профессиональных коллектив, завое-
вавших мировую известность: королевский гитарный квартет «Los
Romeros», Дуэт братьев Ассад, трио Джон Маклафлин – Ал Ди Меола –
Пако де Лусия, Пражский квартет, Бразильский квартет и другие.
На сегодняшний день ансамблевое гитарное искусство также имеет
большой спрос, представленное различными коллективами: Гитарный
квартет Лос-Анджелеса (LAGQ), в состав которого входят Джон Дирман,
Уильям Каненгизер, Скотт Теннант и Мэтью Грейф; Амстердамское
гитарное трио, представленное именами Йохана Доррестайна, Ольги
Франссен и Хеленус де Рийке; «Mobius Trio», сформированное
гитаристами Робертом Нэнсом, Мейсоном Фишем и Мэтью Холмс-
Линдером и многие другие.
Искусство ансамблевого исполнительства – важная составляющая
профессиональной подготовки музыканта, значительно расширяющая
кругозор, коммуникабельность, слуховой самоконтроль и исполнитель-
скую ответственность. Наблюдая за историческим путем развития
гитарного ансамбля, можно сделать вывод – что данный путь не
исчерпан, а наоборот, предлагает широкие возможности для творческой
реализации музыкантов, стремящихся к постоянному поиску и
расширению границ своего инструмента.

Список литературы:
1. Петропавловский А. А. Гитара в камерном ансамбле. Авто-
реферат дис. канд. искусствоведения. – Н., Новгород, 2006. – 28 с.
2. Караев Б. К. Методика работы с ансамблем: учеб-метод. пособие
– Санкт-Петербург, 2015. – 27 с.
3. Михайленко Н. П. Методика преподавания игры на
шестиструнной гитаре. – К.: Книга, 2003. – 119 с.

67