Page 68 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

Значительное развитие ансамблевого исполнительства
зафиксировано в эпоху Возрождения, широко используемое как в
профессиональном, так и в бытовом музицировании. Как отмечает
исследователь А. Петропавловский: «Благодаря виртуозам-испол-
нителям (Луису Милану, Джону Доуленду, Франческо да Милане и др.),
струнные щипковые инструменты – в том числе и гитара – принимали
активное участие в развитии ансамблевого исполнительства. Многие
придворные гитаристы-композиторы (Франческо Корбетта, Робер де
Визе и др.) … часто обращались и к камерно-вокальным жанрам – дуэтам
для голоса с гитарой» [1, с.11].
Долгий период использование гитары в ансамблях бытовало в
качестве аккомпанемента, что ставило гитару в ряд инструментов,
носивших второстепенный характер. Однако со временем стали
появляться не только различные ансамбли для голоса с гитарой,
инструментальные ансамбли для скрипки, флейты и других инстру-
ментов, но и самостоятельные гитарные дуэты, трио, прокладывающие
прочные пути для дальнейшего развития равноправного ансамблевого
гитарного исполнительства. Так, в конце ХVIII – начале XIX вв. стали
появляться подлинные профессиональные гитарные ансамбли, среди
которых выделяются «Sonata in D» для двух гитар Кристиана Шайдлера,
гитарные дуэты и трио Леонарда Колла, гитарные произведения «Trio
Concertant for Three Guitars» и «Двенадцать вальсов» для двух гитар
Антуана де Лойера. А опус последнего «Air Varie et dialogue for Four
Guitars» является первым музыкальным образцом гитарного квартета.
Подлинный «золотой век» гитара переживает в первой половине
XIX века в творчестве прославленных мастеров Мауро Джулиани,
Никколо Паганини, Фернандо Сора, Фердинанда Карулли, Антона
Диабелли, Иоганна Каспара Мерца и других, которые оставили бесценное
теоретическое и практическое наследие, создали «классический»
гитарный фонд камерно-ансамблевой музыки, подняли искусство
гитарного исполнительства на небывалую высоту. Назову лишь малую
часть их музыкального багажа: «Серенада» и «Дуэт Соль-мажор» для двух
гитар Ф. Карулли, 15 гитарных квартета Н. Паганини, пьеса «Поощрение»,
вальсы для гитарных дуэтов Ф. Сора, концертные серенады, вариации на
любимую тему для двух гитар, большое трио Фа-мажор А. Диабелли, а
также «Variazioni concertanti» М. Джулиани, «At the Grave of the Beloved» И.
Мерца и многие другие.
Во второй половине XIX века ведущим гитарным маэстро считался
Франсиско Таррега. Собственных гитарных ансамблей у него
практически нет, за исключением маленького «Вальса» для двух гитар.
Однако известны его заслуги в аранжировке классических произведений
для гитарных дуэтов Бетховена, Гайдна, Моцарта, Шуберта, Бизе,
Бретона, Чапи, Мендельсона и т.д. Эта почва оказалась настолько
благодатной, что в начале XX века выдающиеся ученики Таррега

66