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Arte e Historia

en la colección de Artes Visuales del Banco Popular Dominicano

comnista, de donde retorna para incorporarse a la guerra capitaleña del 1965, hecho que lo asocia a «El Puño»,
grupo que postulaba un arte comprometido y nacional. En 1967 celebra individual que lo consagra como un
pintor socio expresionista, produciendo después un viraje lingüístico y temático, partidario del fresco y de la
academia neohumanista de Colson, maestro que lo involucra en la ejecución de murales, entre 1969-1975.

«Estudio no 1, Electra», carboncillo/papel, 78x45 cms., 1975. De acuerdo al neohumanismo colsoniano,
de académica representación y referencia clásica o griega, el pintor se imagina a la mitológica Electra en
amanerada pose y con un manto que no oculta el desnudo cuerpo de contorneada y vibrátil forma. Ella es
sujeto único en un contexto de metafísico y revival espacio arquitectural.

Virgilio Méndez. (Santo Domingo, 1941). Registra la primera individual en la Barra del Hotel Comer-

cial, al graduarse en la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1962. Asume docencia artística en San Francisco
de Macorís (1963). Obtiene beca para ampliar formación en Madrid, España, de donde regresa en 1968,
celebrando segunda individual en el Instituto Dominico-Americano, cuyas obras ofrecen filiación expresio-
nista. Al convertirse en profesor asistente del curso sobre técnica al fresco, impartido por Jaime Colson, el
nexo con su maestro se vislumbra desde la década de 1970.

«Tertulia», acuarela y tinta/papel, 31x24 cms., 1976. El amaneramiento de gestos y poses que recuerdan la
escuela colsoniana transpira algunas de las femeninas tertuliadoras, no obstante tipificadas en un contexto de
paisaje barrial como negras luciendo sus cortos y estampados vestidos, sus moños, pañoleta y sombrilla. Tres
de ellas caminando y otra sentada sobre una roca bordeada de florecillas, con canasta de verdulera sobre las
piernas.

Teté Marella. (Buenos Aires, Argentina, 1943). Con experiencia formativa en diversos campos, más aún

en el activismo de las artes, llegó a República Dominicana en 1973, asumiendo diversas faenas en medios
publicitarios y de la prensa, registrando la primera exposición como caricaturista de nobles personajes de
Santo Domingo (Casa de Teatro, 1974). En el período setentista, sus lápices de colores y acuarelas tipifican
sus dibujos de fuerte conceptualidad y estructura; sobre todo de mujeres poéticas, regordetas y de ensueño
que amplía en un universo personal. Sus registros expositivos han sido muchos en colectivas e individuales,
gozando de la estimación de coleccionistas nacionales.

«Muchacha con flores», acuarela y tinta/papel, 5x6 pulgs., 1978. Se trata de un dibujo cuyo tema es una
cabeza de rostro dulce y redonda, que porta una canasta de varias flores rojas tupidas de verdes hojas.
Desde la canastilla hasta la nuca la caída de una cabellera o manta ondulante que nimba la ingenuidad
de infanta.

Fernando Ureña Rib. (La Romana, 1954). Premiado como pintor en concursos estudiantiles orga-

nizados por el Grupo Friordano, en 1970 y 1971. Egresa como profesor de dibujo de la Escuela Nacio-
nal de Bellas Artes, registrando primera individual en 1973, presentada por su maestro Jaime Colson.

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