Page 240 - Arte e Historia

Confluencias de artistas, generaciones y visualidades.
1990-2001

En la colección de artes plásticas conformada durante 50 años por el Banco Popular Dominicano se da
una confluencia lineal de artistas y generaciones que, en la especificidad del arte dominicano, marcan una
historia ascendente del siglo XX, con evidencias representativas de la iniciada centuria del siglo XXI.

Los artistas y las generaciones a las que se vinculan, también las obras creativas que subscriben durante
el período 1900-2001, compendian muchas visuales como referentes de las formas y las gamas de nuestra
república insular; formas y gamas que son infinitas durante las variables de los momentos del día, en las
cuatro estaciones tropicales que se diferencian de realidades no antillanas y caribeñas; formas y gamas como
las regiones indistintas de nuestra geografía insular y dominicana. En fin, formas y gamas que conjugadas
como iconos, escena naturalista o contrariamente imaginativa y subjetiva, también nos dan tiempos histó-
ricos. Abarca desde el pintor precursor Arturo Grullón Julia, pasando por Abelardo Piñeyro, Celeste Woss
y Gil, Yoryi Morel y otros nombres, hasta muchos nombres posteriores a ellos o sucesivos, multiplicados en
una extensión de años y décadas que alcanzamos contabilizar mediante todos los registros documentales
biográficos o en relación con las obras visuales concretas.

En la confluencia a la que se llega el último decenio del siglo XX, encontramos nombres artísticos desde
la década 1930, como el veteranísimo pintor Federico Izquierdo, con un cuadro fechado en 1999, hasta Yo-
landa Monción (Yuli), con una obra registrada en el 2001. Entre estas dos representaciones generacionales,
un buen número de artistas y obras confluyen. Es decir, autores existentes durante el período, con produc-
ciones fechadas desde 1989 hasta el 2001. El primero de los años que se cita (1989) nos permite abordar
la colección como un alcance culminativo, empero, empezando por los veteranos artistas que se proyectan
desde 1940 con sucesiones hasta 1980; aunque, inversamente, la generación ochentista es el foco inicial.

1. Los Ochentistas. Durante el decenio 1990 conforman una generación de artistas que, si bien
algunos de ellos fueron abordados anteriormente en relación al «paisajismo interiorizado», no es la objetiva
vista el tema permanente de todos ellos, sino un ciclo monotemático con el que comienzan a tener aceptación
y quizás temprana proyección entre los críticos. Son paisajes más vinculados a estilos de escolaridad, de los
que Elvis Aviles, Juan Mayí y Pedro Ricart se alejan con otros temas diferenciados que, en caso contrario, Mi-
guel Núñez es el único que sigue linealmente focos paisajísticos, aunque distintos y novedosos focos urbanos

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