Page 109 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

20). Финальную часть сонаты завершают грозные аккорды из
вступления, но на этот раз они звучат как победные фанфары. В отличие
от трех первых частей произведения, последние такты финала звучат
победно и громко, точно салют в доминантовой к основной тональности
сочинения – в A-dur.
Еще в 1920-х годах как бы предвидя путь развития творчества
Франсиска Пуленка советский музыковед и композитор Борис Асафьев
определил основные его черты: «ясность, здравость и живость
мышления, <…> меткая наблюдательность, пластичность и мерность
движений, чистота рисунка, сжатость и конкретность изложения. К этому
следует добавить яркий мелодизм, <…> отказ от длительных разработок,
ясность ритмо-узора и чёткость мотивных группировок посредством
подвижной акцентуации» [5, с. 25-26, 53]. Исследователь фортепианного
творчества Ф. Пуленка Александр Алексеев добавляет: «Типические
черты <…> стиля композитора – исключительная ясность, прозрачность
изложения, доминирование мелодики, <…> умение находить новые
фактурные приемы, освежающие музыкальное повествование» [6, с. 146].
Соната для виолончели и фортепиано FP 143 Франсиса Пуленка –
яркое и глубокое по содержанию сочинение во французской камерно-
инструментальной музыке середины ХХ века. И чем больше исполнитель
будет знать об этом сочинении, тем «убедительнее будет его
интерпретация» [7, с. 25].

Список литературы:
1. Гинзбург Л. С. Пьер Фурнье // История виолончельного
искусства: в 4-х кн. – Зарубежное виолончельное искусство XIX-XX веков.
– М.: «Музыка», 1978. – Кн. 4. – С. 227–232.; 229.
2. Одель С. Последние дни в Нуазе (предисловие к француз-скому
изданию). // Франсис Пуленк. Я и мои друзья – Вст. ст. и общ. ред. Г.
Филенко. Пер. с франц. Ж. Грушанской. – Л.: «Музыка», 1977. – 157 с. – С. 10,
11, 10-11.
3. Медведева И. А. Франсис Пуленк – М.: «Сов. композитор», 1969. –
240 с. – С. 121.
4. Шнеерсон Г. М. Французская музыка XX века – М.: «Музыка»,
1970. –576 с. – С. 272.
5. Асафьев Б. Французская музыка и её современные
предста¬вители//«Шесть (Мило. Онеггер. Орик. Пуленк. Дюрей. Тайе-
фер)»: Новая французская музыка: сб. ст. – Л.: Academia, 1926. – С. 25–56.
6. Алексеев А. Д. История фортепианного искусства: в 3 ч. – М.:
«Музыка», 1982. – Ч. 3. – 286 с. – 146 с.
7. Шибанов А. В. Соната для кларнета и фортепиано: признаки
цикличности Сонат для духовых инструментов Франсиса Пуленка (к
вопросу об интерпретации)//Музыковедение, 2020. – № 8. С.15-25. – С.25.

107