Page 107 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

партнеров пробежки, грациозные позы и красноречивую мимику лиц
исполнителей. С позиций классического танца баллябиль представляет
собой дивертисмент или номер-развлечение. Однако у Ф. Пуленка третья
часть произведения не является эффектным виртуозным музыкальным
отступлением от основной линии драматургии сонаты. Во Франции со
времен Екатерины Медичи (1519-1589) и Людовика XIV (1643-1715)
балет является культовым национальным зрелищем. Поэтому Пуленк,
используя танец-балет как часть сонаты обращался не столько к
хореографии, сколько к сердцу французов, напоминая им о достижениях
в культуре родной страны, то есть, пробуждая патриотические чувства.

Пример 6. III часть (тт.1-5)

Музыка баллябиля изложена композитором как вариантная
ретроспектива основных тем сонаты и элементов их развития. Это
своеобразные воспоминания, парадоксальность которых заключается в
смене направленности мелодического движения на противоположное.
Но «завуалированность» в изложении материала не скрывает истоков
тематики третьей части сонаты. Таковы отголоски темы «голоса
природы», развитию которой Ф. Пуленк уделяет достаточно внимания. В
согласии с ней неоднократно проходят и элементы темы «пение
человека». В музыкальную ткань части композитор вплетает также
воспоминания о лирике каватины не только в форме музыкально-
ритмических построений, но и органного пункта. Как и все предыдущие
части баллябиль заканчивается тихим «истаиванием» звучания.
Композитор, вероятно, рассматривал драматургию завершений всех трех
частей сонаты как собственные воспоминания о светлых, счастливых
довоенных днях в Париже и Нуазеле.
Четвертая часть сонаты открывается четырехтактовым вступ-
лением, которое по характеру музыки и фактуре резко контрастирует с
только что прозвучавшим частями произведения. Это мощный (ff),
написанный в прозрачной аккордовой фактуре торжественный
массовый марш и призыв как выражение воли народа (тт.1- 4).
Следующий четырехтакт (тт. 5- 8) – «жалоба». Подобный
эмоциональный эффект формируется у слушателя произведения
благодаря квартовым флажолетам в партии виолончели и очень
тихом их звучании (pp).

105