Page 108 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

Пример 7. IV часть (тт. 1- 4)

Пример 8. Часть IV. Тема «жалобы» (тт. 5-8) цифра 1.
IV часть (тт. 5-8)

В ответ на стенания вновь звучат начальные аккорды финала. В
следующем разделе части автор проводит короткую «тему трибуна»
(т.16), звучащую на ff в размере 5/4.
Новый маршеподобный эпизод финала изложен Ф. Пуленком в
размере 3/2. (тт.27), он может символизировать единение народа против
оккупантов страны. Люди, отрываясь от родного дома, вспоминают о нем
с теплотой. Стилистика «злого скерцо» из первой части сонаты
послужила основой для эпизода борьбы двух сил в разработке финала
(цифры 6-10). В завершающем разделе этого эпизода композитор снова
обращается к органному пункту. Но это уже не те. «глубокие» басы,
присутствовавшие в предшествующих частях сонаты, – органный пункт
располагается в среднем регистре и органично вплетаясь в музыкальное
развитие.
В репризе заключительной части сонаты (т. 95, цифра 11) Ф. Пуленк
возвращает слушателя к сценам мирной жизни, где есть место радости,
любованию красотой природы и любовь (т.115, цифра 13). Как символ
свободы и счастья композитор водит эпизод вальса (т.132, цифра 14).
Он плавно перетекает в эпизод «торжество победы», построенный
на органном пункте. Композитор как бы утверждает, что мир пришел во
Францию навсегда. В войне с захватчиками погибли люди и в память о
них Ф. Пуленк «поет» им колыбельную как вечную память (т. 221, цифра

106