Page 33 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

Рис. 8. Ансамбль из лютни и арфы. VI в. н.э., Сиань

Данное визуальное наблюдение объясняется наличием у лют-
ни отогнутой назад головки (рис. 9). Именно эта деталь позволяла
максимально натянуть струны на колки, достичь этим чистого и
продолжительно удерживаемого строя, а также производить более
жесткую, чем у арфы, атаку на струны для выделения мелодической
линии [18, с. 246].
Такую конструкцию головки среднеазиатских коротких лютен
перенял средневековый уд [19, с. 199] (она сохранилась и у
современного) (рис. 10), что сделало его «царем инструментов» на
Ближнем и Среднем Востоке. Если сопоставить приведенные
изображения с более поздними (Х в. н.э.) указаниями ал-Фараби на
настройку арфы при сопровождении уда , то можно сказать, что
1
такие ансамбли имели длительную преемственную историю.

1 «В тех случаях, когда <…> арфа аккомпанировала лютне (имеется в виду уд – З.М.),
настройка всех ее струн должна была соответствовать звукоряду лютни,
получаемому на пяти струнах при помощи всех пальцевых позиций. Для
пополнения недостающих ступеней Фараби предлагал увеличить число струн
арфы до двадцати пяти». Подобные рекомендации – «результат наблюдений над
живой музыкальной практикой» [16, с. 81, 83].

31