Page 55 - KD_filmski_izbornik_2020_WEB2

FILMSKO GLEDALIŠČE

Izjava avtorice Režiserka
»V pravljicah in zgodbah, pa tudi v življenju, Jessica Hausner se je rodila leta 1972 na
doživljamo mater kot nekoga, ki je na Dunaju. Živela je v ustvarjalnem družinskem
nekakšen neviden način neločljivo povezan okolju, saj je oče, slikar Rudolf Hausner, svoje
s svojim otrokom. V najboljšem scenariju hčere spodbujal k izražanju preko podob in
je ta vez ljubeča, v nobenem primeru pa je jih poučeval o njihovi izraznosti. Jessica se
ni mogoče pretrgati, in predstavlja temelj je sprva sicer vpisala na študij psihologije,
brezpogojne odgovornosti matere do otroka. a kmalu presedlala na dunajsko filmsko
Vsaka zaposlena mati je že slišala vprašanje (v akademijo in se že med študijem uveljavila
katerem se pogosto skriva očitek): “Kdo pa bo kot eno največjih presenečenj med mladimi
skrbel za otroka, medtem ko boste v službi?” avstrijskimi filmskimi ustvarjalci. Že njeni
Mali Joe je zgodba o materi, ki jo muči slaba kratkometražni študijski filmi so namreč
vest, ko gre v službo in “zanemarja” svojega pričali o svežem, inovativnem in osupljivo
otroka. Zgodba o materi, ki jo obhajajo prodornem pristopu k izraznosti filmskih
protislovna čustva, saj je rastlina njen drugi podob. Hkrati pa se je že v teh delih, filmih, kot
otrok: njena stvaritev, sad njenega dela. In sta Flora (1995) in Inter-View (1999), pojavila
tudi tega otroka noče zanemarjati ...« klica tistega, kar bo kasneje postalo ena
Jessica Hausner, režiserka in soscenaristka temeljnih lastnosti njenih del: nezmožnost
enoznačne interpretacije videnega. Njen
celovečerni igrani prvenec Ljubka Rita (Lovely
Rita, 2001) je svetovno premiero doživel na
programu cannske sekcije Poseben pogled. V
tem času se je tesneje povezala z nekaterimi
izmed študijskih kolegov – z Barbaro
Albert, Antoninom Svobodo in Martinom
Gschlachtom – ter z njimi ustanovila lastno
produkcijsko hišo, Coop99. Sledil je njen
prvi izlet v malce bolj žanrske vode, čudoviti
Hotel (2006), s katerim je bila prav tako
povabljena na prestižen cannski festival, z
vrnitvijo k avtorski poetiki pa doseže nesporni
vrhunec svojega dosedanjega ustvarjanja
– z Lurdom (2009) se uveljavi kot eno brez
dvoma osrednjih avtorskih imen sodobnega
evropskega filma. Festivalsko čaščena je bila
tudi Nora ljubezen (Amour fou, 2014), Mali
Joe pa je njen zadnji celovečerni projekt, s
katerim se je zmagoslavno vrnila na cannski
oder.

55