Page 100 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

виолончелисту [1, с. 227-232], исполнившим в ансамбле с
1
композитором в мае 1949 года в Париже это сочинение.
Причин для продолжительной работы над сочинением у Пуленка
могло быть несколько. Важнейшей же являлось несоответствие
музыкальной ментальности композитора со смычковой природой
солирующего инструмента. Казалось бы, что «грудной» тембр
виолончели по своей певучести близок человеческому голосу, столь
любимому Франсисом, но присутствие смычка нарушало представ-
ления Пуленка о природе дыхания. Возможно, что именно эта причина
вызывала в композиторе нежелание продолжать работу над замыслом
сонаты. Зато параллельно с набросками ансамблевого произведения
композитор создает по инициативе своей четырехлетней племянницы
Софи и ее друзей прекрасный фортепианный цикл с рассказчиком
«История Бабара, маленького слона» по рисункам и рассказам
французского художника Жана де Брюноффа. Захватывающие и
неожиданные повороты судьбы маленького слоненка увлекли и
композитора, и детей. Реалистичность и, одновременно фантазийность
ситуаций в историях про Бабара скрасила композитору работу над
набросками сонаты, а затем и вовсе перевесила «смычковый» замысел.
В октябре из дома кузины Марты Боредон Пуленк перебирается в свой
загородный дом «Большой Холм» в Нуазье, в Турени [2, c. 10]. Здесь он
2
прожил годы Второй мировой войны, отлучаясь ненадолго по делам.
Уже в октябре 1940 года композитор начал работу над музыкой к
одноактному балету по басням французского баснописца Жана де
Лафонтена (1621˗1695) с аллегорическим названием «Примерные
животные». Еще одной предпосылкой к сочинению послужил и цикл
катренов (четверостиший) Гийома Аполлинера (Вильгельм Аполли-
нарий Костровицкий, 1880˗1918) с иллюстрациями Рауля Дюфи
«Бестриарий или кортеж Орфея»» (1911). Побуждением к написанию
балета стала оккупация Франции германскими войсками. Как истинный
патриот композитор решил обратиться к соотечественникам с идеей
национального политического единения через знакомые каждому
жителю страны сатирические, иногда до сарказма, жанровые сценки
Лафонтена и любимого Аполлинера. На выбор сюжетов частей
«Примерных животных» повлияли иллюстрации художника Гюстава
Доре. Они пробудили в композиторе, для которого изобразительное

1 «Игра Фурнье исполнена простоты и естествености. <…> П. Фурнье обладает
поразительным искусством пения на инструменте – не только в кантилене, но и в
технических эпизодах. Живое дыхание его смычка и вокальность музыкальной
фразы способствуют тому, что слушать игру Фурнье необыкновенно легко» [1, с.
229].
2 Это был «прекрасный дом, построенный в XVIII веке, где все было так
продуманно, благоустроенно, комфортабельно и уютно. Пуленк находил в этом
доме покой и тишину, благоприятствовавшие его работе» [2, с. 10].

98