Page 101 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

искусство было важнейшим фактором его внутренней жизни, новый
творческий огонь.
Главным героем каждой из пьес цикла балетной сюиты по
замыслу Ф. Пуленка является Франция. Она предстает как в средне-
вековом искусстве и искусстве эпохи рококо в виде разнообразных
аллегорий и символов. Наиболее яркими пьесами сюиты являются
«Влюбленный Лев» (сточил зубы ради ветреной девицы), «Мужчина
среднего возраста и две его возлюбленные» (герой остался лысым после
«трудов» вдовушек), а также кульминация цикла, адажио «Смерть и
дровосек (крестьянин)» с философским вопросом о смысле жизни в
форме: «Была ли радость в жизни?». Оркестровая сюита для балета
объединена крайними частями цикла – пьесами «Рассвет» и «Обед». Эти
миниатюры – дань французскому романтизму с его сельскими
жанровыми картинами. Биограф композитора Жан Руа считал, что
музыка балета «Примерные животные» Франсиса Пуленка стала
1
значительной лептой в гражданскую жизнь Парижа и парижан
военного времени .
2
Если в июле-сентябре 1940 года композитор сделал первые
наброски к Сонате для виолончели с фортепиано, то основная работа
над произведением была завершена им в апреле-октябре 1948 года. Это
было уже послевоенное время и многие французы, и особенно
художественная интеллигенция иначе, чем в годы оккупации понимали
проблему «искусство и народ» [4, с. 272]. В одной из послевоенных бесед
с музыковедом Стефаном Оделем Франсис Пуленк откровенно
признался: «Я люблю только настоящих аристократов и простой народ»
[2, с. 11]. Этим может быть объяснена скрытая программность Сонаты
для виолончели. Она опирается на принципы театральной
драматургии: от показа безмятежности природы и человека в ней в
3

1 «Настоящий художник всегда найдет ту или иную форму выражения своих
мыслей; и, если нельзя сказать напрямик, он покажет исподволь, но так, что
всякий внимательный поймет его» [3, c. 121].
2 Не меньшую роль в общественной жизни Франции этого исторического периода
сыграла небольшая статья- воспоминание Ф. Пуленка «Le Coeur De Maurice Ravel /
Сердце Мориса Равеля» в разделе «Хроники и записки» январского номера «La
Nouvelle Revue Franḉaice / Нового французского журнала» (№ 323).
3 Стефан Одель описывает распорядок дня Ф. Пуленка: «Встав рано утром, после
легкого завтрака, состоявшего из гренков с конфитюром и чая, Франсис Пуленк
закрывался в своем кабинете. Повернувшись спиной к окнам, через которые
врывались потоки солнца, он работал за столом или за роялем. <…> Я как будто
снова вижу его в сияющий сентябрьский день, в панаме, вооруженного зонтиком,
с длинной корзиной в руках, на дне которой лежали садовые ножницы. ̎Спустимся
в нижний сад, – предложил он, – я срежу шпажника и роз…» <…> (Затем) он
отправлялся в одну из древних пещер, в которой свободно могли бы поместиться
в ряд три больших автомобиля, но где хранились всего лишь бочонки с вином и...
велосипед с мотором ̎Солекс ̎, Франсис садился на него, сменив предварительно
свою панаму на каскетку, которую он надевал особым способом, козырьком назад,
чтобы она защищала затылок. «А-ля Блерио!» – говорил он, смеясь. И было истин-
ным удовольствием наблюдать за этим румяным человеком внушительного

99