Page 102 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

первой части к маршеобразному движению народных масс,
возглавляемому лидером-трибуном, со скорбной эпитафией погибшим
в коде произведения и «салютом» победы над врагом в финале
произведения. Важными этапами структуры в произведении Ф.
Пуленка являются жанровые, почти кинематографические картины.
Так, вторая часть произведения – Cavatine / каватина – образец
любовной лирики, восходящей к вокалу (французский шансон) и третья
– Ballabile / баллябиль как общий танец-праздник в балете.
1
Импульсом в продвижении музыкального материала служит
специфика балетного танца с его энергичной моторикой, выпуклым
жестом, особенностями сменяемости звучащего материала. Для
Пуленка подобная организация структуры виолончельной сонаты
могла быть отголоском зримой, эмоционально насыщенной структуры
балета «Примерные животные», над которой он трудился параллельно
с набросками сонаты.
Таким образом, патриотическая идея четырехчастного камерного
произведения Ф Пуленка становится очевидной, любовь и воспевание
Франции во всех ее характерных обликах: привлекательность, комфорт
и плодовитость природы, чувственность и искренность любовных
чувств человека, воспевание культуры родины балета и неугасимый
огонь сопротивления насилию в душах французов, готовых отстаивать
свободу своей страны.
Структурная организация сонаты тяготеет к трехчастным формам
с контрастирующим серединным разделом вида АВА1. Однако в
композиции крайних частей произведения усматриваются и черты
сонатности, выраженной в соответствии с танцевальной драматургией,
построенной на мотивной вариантности.
Анализ первой части произведения показал, что для композитора
важнее обозначенных структурных организаций (трехчастность,
сонатность) является все-таки работа с четырьмя интонационно-
ритмическими ядрами. Первые два – это основная партия экспозиции.
Назовем их как «голоса природы» (тт.1-8) и «пение человека» (тт. 8-12).
Затем развитие музыки происходит в основном на преобразо-
вании обоих тематических ядер. В такте 116 (цифра 11) в партии форте-
пиано появляется новая тема, которую обозначим как «колыбельная».
В своих истоках она восходит ко второму интонационно-ритми-
ческому ядру, – «пение человека». Композитор, прибегает к жанру колы-
бельной песни как одному из символически значимых в музыке, насы-
щает мелодию лирическими секундовыми интонациями, а в

роста: его чуткий нос, казалось, ловил все запахи, а насмешливые глаза схваты-
вали, мельчайшие детали пейзажа, когда он под жужжание мотора в облаке пыли
катил по дороге в деревню, жители которой относились к нему с единодушной
симпатией» [2, с. 10-11].
1 Ballabile / баллябиле (баллябиль, баллабиль) ˗ общий финальный танец в опере,
балете, в конце акта балета.

100