Page 176 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

В этой «счастливой ноте» есть и другая сторона монеты –
отрицательная. В ходе беседы автора с профессором были отмечены
некоторые проблемы в освоении масштабных фортепианно-
ансамблевых программ в современной исполнительской практике. В
наше время интенсивное развитие информационных технологий
обуславливает иное понимание дуэтного ансамбля, который, к
сожалению, утрачивает свою актуальность. Для утверждения себя в
современной исполнительской культуре – считает Шарипова, артист
должен обладать умением «изобретательности», воображая новые
оригинальные приемы поддачи сочинения, заинтересовывая тем
самым публику. «Однако преодоление этих сложностей оттачивает слух,
мобилизует внимание и заставляет работать фантазию в поисках
красок и наилучшей «оркестровке» произведения.» [3, с. 23]
Таким образом, к основным принципам игры фортепианно-
ансамблевых произведений Адибы Шариповой относятся:
• Зрелищность – олицетворение заложенной в названии произ-
ведений программы способом иллюстративности;
• Театрализация – продуманная драматургия, актерская игра в
плане показа общей концепции выступления;
• Креативное оформление всего выступления;
• Высший философский уровень исполнения – как утверждает
Адиба Шарипова – «Исполнитель должен быть не только ярким,
индивидуальным, но и фундаментальным».
«Качественное обновление жанра фортепианного ансамбля в ХХI
веке произошло под влиянием ряда факторов, в числе которых
наиболее значимыми следует назвать расцвет эстрадного искусства,
важной роли театрального искусства, тотального проникновения в
жизнь человека телевидения и интернета» [4,с.16]. Адиба Шарипова
показала нам пример того, как можно применять современные
тенденции в классической, академической музыкальной культуре.
Адиба Шарипова является генератором творческих идей,
замыслов, воплощаемых в грандиозные проекты. Значимым дости-
жением её инициатив стал Форум-фестиваль «Continent FA», посвя-
щенный инструментальному ансамблевому исполнительству. Не
останавливаясь на достигнутом, Шарипова находится сегодня в
неустанном поиске на пути к новым вершинам музыкального искусства.

Список литературы:
1. Матякубов О. Додекаграмма. – Т., 2005. – 327 с.
2. Закирова В. Фортепианный ансамбль как современная форма
концертного музицирования. // Сборник статьей по материалам
Республиканской научно-практической конференции «Дом вдали от
дома: развитие фортепианного ансамбля в прошлом и настоящем». – Т.,
2018. – С. 14-17.
3. Самойлович Т. Некоторые методические вопросы работы в
классе фортепианного ансамбля. – Л., 1986. – С. 21-31

174