Page 81 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

солиста и симфонического оркестра, либо оркестра народных
инструментов или инструментального ансамбля. Все большую попу-
лярность и востребованность в последние десятилетия получают
концерты для ансамбля, как продолжение традиций музыкального
исполнительства прошлого.
За чуть более полувековой период развития в контексте
узбекского композиторского творчества жанр инструментального
концерта обрел свой неповторимый вид, характерные черты, позво-
ляющие говорить о формировании национальной модели жанра
узбекского концерта. Во многом этому способствовала опора
отечественных авторов на традиционное музыкальное наследие
узбекского народа, в том числе и на формы музицирования, которые
условно можно назвать как «устно-концертное музицирование
восточного образца». Под данным определением мы подразуме-
ваем, главным образом, характер исполнительской деятельности,
его устную природу, в основе которой заложены определенные
каноны, по которым создается каждое музыкальное произведение,
и, как обязательное условие, искусство импровизации.
По аналогии можно проследить связи и с другим типом
исполнительской культуры, противоположной восточной, – это так
называемое «концертное музицирование западного образца»,
пришедшее в узбекскую музыкальную среду в конце XIX века. Оно
кардинально отличалось от восточного типа, так как предполагало
организацию новых форм проведения концертных программ с
участием разнообразных музыкальных коллективов – духовых и
симфонических оркестров, хоров, инструментальных ансамблей,
выступавших на специально обустроенных сценических площадках,
способных вмещать большое число слушателей. В результате, два
типа музицирования – восточное и западное – повлияли на развитие
концертного жанра в Узбекистане как уникального явления,
отражающего многие характерные тенденции узбекского
композиторского творчества XX-XXI столетий.
Говоря о претворении в концертных жанрах музыкальных
традиций прошлого, следует остановиться на одном из важнейших
аспектов исполнительской культуры – импровизации. Она, как
известно, охватила практически все жанры, существовавшие в
народном творчестве как на Востоке, так и на Западе.
Импровизационность как средство музыкального высказывания
развивалась преимущественно в пределах вокально-поэтического
творчества восточных и западных певцов-музыкантов, где
богатство поэтического мастерства расцвечивалось мелодической
изобретательностью.

79