Page 83 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

Подобная классификация концертов имеет не только
конструктивное значение, упорядочивая сочинения, она позволяет
выявить характерные тенденции в подходе к жанру, в выборе
содержания для того или иного произведения, определении
комплекса средств и приемов, с помощью которых авторская идея
воплощается в каждом опусе.
Наиболее плодотворно в области концертной литературы,
предназначенной для ансамбля исполнителей, в нашей стране
работают М.Бафоев, Р.Абдуллаев, Ф. и Д. Янов-Яновские. Их перу
принадлежат оригинальные музыкальные композиции, в которых
индивидуально решается проблема ансамблевого музицирования в
контексте концертного жанра. Так, если в творчестве Бафоева
сильна связь с традиционным наследием узбекского народа, что
подчеркивается использованием народного инструментария в
соответствии с канонами восточного музицирования, то в концертах
Янов-Яновских или Абдуллаева ведущее место занимает евро-
пейская модель инструментального концерта, хоть и по-разному
трактуемая. В частности, Феликс Янов-Яновский более тяготеет к
доклассической концертной форме, примером чего могут служить
его concerti grossi и цикл из шести произведений под названием
«Fabula» для разнообразных исполнительских составов.
Любопытно, что специально для ансамбля создан только один
концерт Янов-Яновского – Concerto grosso №1 (1969), который
исполняет струнный состав. Это сочинение явилось данью традиций
камерной музыки эпохи барокко, когда, собственно, и сложился
жанр concerto grosso. Сохранив присущий этому жанру состав –
струнный ансамбль и композиционную структуру цикла с вариа-
циями на basso ostinato в финале, Янов-Яновский наполнил музыку
новым, современным звуковым оформлением, с использованием
додекафонной техники, насыщением мелодико-гармонического
пласта хроматизмами, которые в исполнении струнного ансамбля
приобретают эффект микрохроматики.
Все другие concerti grossi (кроме c.gr. №7) являются концер-
тами для ансамбля и сопровождающего его камерного оркестра. При
чем в каждом опусе мы видим совершенно разные солирующие
ансамбли: струнное трио (C.g. №2) и трио клавишных – клавесин,
фортепиано и орган (C.g. №6), а также дуэты – альт и контрабас (C.g.
№3), чембало и маримба (C.g. №4), саксофон и тромбон (C.g. №5). Все
эти сочинения явились, в определенном смысле, творческой
лабораторией Янов-Яновского, решившего, таким образом, для себя
одну из важных задач – использование разных, порой неожиданных
для concerto grosso исполнительских составов в новом, современном
прочтении этого старинного жанра.

81