Page 85 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

совместила в себе солирующая виолончель, сохранив при этом свою
природную индивидуальность, определяемую глубиной и напол-
ненностью звучания, с оттенками экспрессии и задушевной лирики.
Виолончель предстает в концерте как инструмент-оркестр, обла-
дающий универсальными возможностями, позволяющими ей ими-
тировать тембры других музыкальных инструментов, а также мане-
ру игры на них, наример, скольжение, микроглиссандирование, ха-
рактерное для гиджака, звонкие пицциккато в стиле чанга, гетеро-
фонное и имитационное типы изложения в духе рубаба или дутара,
наконец, удары смычком по грифу, созвучные нагоре и дойре. Таким
образом, в «Бухарском концерте» Бафоева виолончель «заговорила»
на национальном музыкальном языке, демонстрируя свои широкие
технические возможности, универсальность звучания.
Следует отметить, что Бафоев нередко обращался к малым
составам в работе над концертными сочинениями. Так, Концерт для
конуна, уда и ударных предназначен для трех исполнителей, а
Концерт для ударных «Звуки самоъ» – для двух. В этих сочинениях
наряду с художественными задачами, успешно решается и чисто
техническая: создать удобство игры на музыкальных инструментах.
Как показала практика, концерты для инструментального дуэта
также являются сценически эффектными, как и классические кон-
церты с участием больших составов. Все зависит от характера музы-
кального изложения, идейной направленности и виртуозности
музыкантов-исполнителей – главных интерпретаторов концерт-
ного опуса.
Состязательность игры получила яркое воплощение еще в
одном концерте Бафоева – это «Хорезмская нагма и усуль» для
скрипки и фортепиано. В процессе игры они демонстрируют свои
виртуозные технические способности, в результате чего создается
эффект театрализованной постановки, который усиливается за счет
включения в нотную партитуру вокального текста, исполняемого
речитативно-декламационным характером самими музыкантами.
Возрождение средневековых восточных музыкально-поэти-
ческих соревнований осуществил Р.Абдуллаев в Концерте-фантазии
«Дийралишма» для двух фортепиано. Идея сочинения связана с
передачей образа старинных музыкальных состязаний, во время
которых участники игрового действа «подталкивая за плечо, как бы
призывают друг друга к музицированию, с демонстрацией виртуоз-
1
ных способностей, искусства импровизации» . Калейдоскопичность
образов, сменяющих друг друга в бурном звуковом потоке, не
оставляют места для отдыха ни исполнителям, ни слушателям,
ожидающим развязку этого музыкального диалога, который

1 Из беседы автора с композитором Р.Абдуллаевым от 28.05.2017 г.

83