Page 84 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

Еще одним экспериментом с составом исполнителей явился
цикл концертов под общим названием «Fabula», где Янов-Яновский
показал варианты сочетания разных солирующих инструментов и
струнного ансамбля. В каждом опусе был найден свой баланс между
инструментами в соответствии музыкально-образным содержа-
нием каждого «концертштюка» (определение композитора). Так, в
«Fabula-4» композитор соединил голос (меццо-сопрано) и струнные,
в «Fabula-5» – флейту и струнные, а в «Fabula-6» – тубу, литавры и
низкие струнные. Возникли оригинальные тембровые сочетания, с
которыми очень ловко обращается композитор, отчего такая важная
особенность концертного жанра – соревновательность оказалась
более сглаженной, даже нивелированной, что подчеркивало
равноправность участников музыкального диалога. «В этом диалоге
не делается акент на виртуозности солиста, а оркестру не пору-
чается аккомпанирующая, то есть второстепенная роль в тех местах,
где солист ведет тему» [1, с. 303].
Разнообразные виды ансамблей представлены в концертах
М.Бафоева. Композитор смело экспериментирует с составом участ-
ников, соедяняя виолончель-соло и шесть узбекских народных
инструментов в «Бухарском концерте», арфу, голос и ударные в
Концерте «Напевы Борбада» («Хосров в саду у Ширин»), скрипку и
фортепиано в Концерте «Хорезмская нагма и усуль». Таким образом,
каждое произведение композитора – это новое слово в трактовке
ансамбля, его функциональной роли в контексте концертного
жанра.
Особую смелость Бафоев проявил в работе над «Бухарсим
концертом», поручив исполнять его всего двум музыкантам: вио-
лончелисту и исполнителю на всех шести народных инструментах,
практически – мультиинструменталисту. Композитор представил
ансамбль как совокупность ярких и колоритных тембров, выпол-
няющих в произведении важную семантическую фукнцию: раскры-
тие различных образов, акцентирующих внимание то на празднич-
но-танцевальном, то на углубленно-задумчивом настроении. В
частности, дойра солирует в танцевально-энергичном, чангкобуз – в
медитативном, а духовые – в лирико-созерцательном эпизодах. В
результате возникают лейттембры, встречающиеся, как правило, в
опере, принцип применения которых оригинально и художественно
обоснованно перенесен Бафоевым в концертный жанр.
Обратим внимание, что в ансамбль из шести узбекских народ-
ных инструментов не включены широко распространенные в тради-
ционной исполнительской практике струнно-щипковые (рубаб,
танбур, дутар) и струнно-смычковые (гиджак, сато) инструменты.
Их тембровые и эмоционально-выразительные особенности

82