Page 107 - หนังสือประวัติศาสตร์ชาติไทย ม.ปลาย

97

ุ
ั
ุ
สมัยรัตนโกสินทรตอนตน สกลชางสมยนี้พัฒนามาจากสกลชางธนบรีและอยธยา
ุ
ุ
ใชสีหนักเปนพื้นหลัง สวนใหญจะใชสีโทนเย็น นิยมการปดทองบนภาพมากขึ้น โดยเฉพาะสถานท ี่
และบุคคลสําคัญ ตัวละครใชสีแสดงฐานะทางสังคม
ี่
ั
ลักษณะจิตรกรรมฝาผนังสมยรัชกาลท 1 มแบบแผนการวางภาพทนิยมกน คือ
ั
ี
ี่

ลวดลายเพดาน นิยมทําดวยไมจําหลัก ลงรักปดทอง ประดับดวยกระจก เปนลายดาวจงกล หรือ
ลายดาวดอกใหญอยูตรงกลาง ฝาผนังดานหนาพระประธานนิยมเขียนภาพมารผจญ ดานหลัง

พระประธานเปนภาพไตรภูม ดานขางทั้ง 2 ดาน ตอนบนเปนภาพวทยาธร เทพชุมนุม ตอนลาง
ิ
ิ

ระหวางชองประตูหนาตาง เขียนภาพพุทธประวัติ หรือทศชาติชาดก บานประตูหนาตางเขียนภาพ

ทวารบาล ผนังวงกบประตูหนาตางเปนภาพทวารบาลหรือเชี่ยวกลาง หรือลายดอกไมรวง บานประตู
หนาตางดานในมักเปนรูปดอกไมรวง ดอกไมประดิษฐหรือเครื่องแขวน

ภาพ : จิตรกรรมฝาผนังสมัยรัชกาลที่ 1

สมัยรัชกาลที่ 3 งานจิตรกรรมฝาผนังมีความเปลี่ยนแปลงทเกิดขึ้นอยางเหนไดชัด

็
ี่
สอดคลองกับความเปลี่ยนแปลงในดานสถาปตยกรรม คือ อิทธิพลจากศิลปะจีน ลักษณะการใชสีมด
ื
ั


ี

ั
เปนสีพื้นมการใชคูสีระหวางสีเขียวกบสีแดงใหโดดเดนและเปนคูสีหลักกบการระบายพื้นดวย
ั
สีมืดเปนเอกลักษณ เชน จิตรกรรมเครื่องมงคลอยางจีนหรือเครื่องตั้งในพระอุโบสถวดราชโอรสาราม
ั
ั
ิ
ราชวรวหาร วัดนาคปรกกบลักษณะงานที่ยังสืบทอดแบบประเพณี เชน วดสุวรรณารามราช

วรวิหารชางเขียนจิตรกรรมฝาผนังตองเขียนภาพอิงความสมจริงตามไปดวย ไมวาจะเปนความ

ี่
ี่
หลากหลายของผูคน เชื้อชาติ และอาชีพทเปนความเปลี่ยนแปลงทเกิดขึ้นจริงในสังคมขณะนั้น
ี
ั้
ี่

หรืออาคารบานเรือนทงแบบจีนและฝรั่งทเริ่มมการกาหนดแสงเงาและใชลักษณะการถายทอด
ํ
ที่แสดงความสมจริงของสวนประกอบในฉาก เชน ตนไม น้ําทะเล ผสมลงไป
