Page 58 - Octavio Paz - El Arco y la Lira

posibilidad de trascender nuestra condición: vida y muerte, reconciliación de los contrarios. Nietzsche decía
que los griegos inventaron la tragedia por un exceso de salud. Y así es: sólo un pueblo que vive con total
exaltación la vida puede ser trágico, porque vivir plenamente quiere decir vivir también la muerte. Ese estado
del que habla Bretón en el que «la vida y la muerte, lo real y lo imaginario, lo pasado y lo futuro, lo
comunicable y lo incomunicable, lo alto y lo bajo cesan de ser percibidos contradictoriamente» no se llama
vida eterna, ni está allá, fuera del tiempo. Es tiempo y está aquí. Es el hombre lanzado a ser todos los
contrarios que lo constituyen. Y puede llegar a ser todos ellos porque al nacer ya los lleva en sí, ya es ellos.
Al ser él mismo, es otro. Otros. Manifestarlos, realizarlos, es la tarea del hombre y del poeta. La poesía no
nos da la vida eterna, sino que nos hace vislumbrar aquello que llamaba Nietzsche «la vivacidad
incomparable de la vida». La experiencia poética es un abrir las fuentes del ser. Un instante y jamás. Un
instante y para siempre. Instante en el que somos lo que fuimos y seremos. Nacer y morir: un instante. En ese
instante somos vida y muerte, esto y aquello.
La palabra poética y la religiosa se confunden a lo largo de la historia. Pero la revelación religiosa no
constituye —al menos en la medida en que es palabra— el acto original sino su interpretación. En cambio, la
poesía es revelación de nuestra condición y, por eso mismo, creación del hombre por la imagen. La
revelación es creación. El lenguaje poético revela la condición paradójica del hombre, su «otredad», y así lo
lleva a realizar lo que es. No son las sagradas escrituras de las religiones las que fundan al hombre, pues se
apoyan en la palabra poética. El acto mediante el cual el hombre se funda y revela a sí mismo es la poesía. En
suma, la experiencia religiosa y la poética tienen un origen común; sus expresiones históricas —poemas,
mitos, oraciones, exorcismos, himnos, representaciones teatrales, ritos, etc. — son a veces indistinguibles; las
dos, en fin, son experiencias de nuestra «otredad» constitutiva. Pero la religión interpreta, canaliza y
sistematiza dentro de una teología la inspiración, al mismo tiempo que las iglesias confiscan sus productos.
La poesía nos abre la posibilidad de ser que entraña todo nacer; recrea al hombre y lo hace asumir su
condición verdadera, que no es la disyuntiva: vida o muerte, sino una totalidad: vida y muerte en un solo
instante de incandescencia.

La inspiración

La revelación de nuestra condición es, asimismo, creación de nosotros mismos. Según se ha visto, esa
revelación puede darse en muchas formas e incluso no recibir formulación verbal alguna. Pero aun entonces
implica una creación de aquello mismo que revela: el hombre. Nuestra condición original es, por esencia,
algo que siempre está haciéndose a sí mismo. Ahora bien, cuando la revelación asume la forma particular de
la experiencia poética, el acto es inseparable de su expresión. La poesía no se siente: se dice. Quiero decir: no
es una experiencia que luego traducen las palabras, sino que las palabras mismas constituyen el núcleo de la
experiencia. La experiencia se da como un nombrar aquello que, hasta no ser nombrado, carece propiamente
de existencia. Así pues, el análisis de la experiencia incluye el de su expresión. Ambas son uno y lo mismo.
En el capítulo precedente se intentó desentrañar y aislar el sentido de la revelación poética. Ahora es
necesario ver cómo se da efectivamente. O sea: ¿cómo se componen los poemas?
La primera dificultad a que se enfrenta nuestra pregunta reside en la ambigüedad de los testimonios que
poseemos sobre la creación poética. Si se ha de creer a los poetas, en el momento de la expresión hay siempre
una colaboración fatal y no esperada. Esta colaboración puede darse con nuestra voluntad o sin ella, pero
asume siempre la forma de una intrusión. La voz del poeta es y no es suya. ¿Cómo se llama, quién es ese que
interrumpe mi discurso y me hace decir cosas que yo no pretendía decir? Algunos lo llaman demonio, musa,
espíritu, genio; otros lo nombran trabajo, azar, inconsciente, razón. Unos afirman que la poesía viene del
exterior; otros, que el poeta se basta a sí mismo. Mas unos y otros se ven obligados a admitir excepciones. Y
estas excepciones son de tal modo frecuentes que sólo por pereza puede llamárselas así. Para comprobarlo,
imaginemos a dos poetas como tipos ideales de estas contrarias concepciones sobre la creación.
Inclinado sobre su escritorio, los ojos fijos y vacíos, el poeta—que—no—cree—en—la—inspiración ha
terminado ya su primera estrofa, de acuerdo con el plan previamente trazado. Nada ha sido dejado al azar.
Cada rima y cada imagen poseen la necesidad rigurosa de un axioma, tanto como la gratuidad y ligereza de
un juego geométrico. Pero falla una palabra para rematar el endecasílabo final. El poeta consulta el
diccionario en busca de la rima rebelde. No la encuentra. Fuma, se levanta, se sienta, vuelve a levantarse.
Nada: vacío, esterilidad. Y de pronto, aparece la rima. No la esperada, sino otra —siempre otra— que
completa la estrofa de una manera imprevista y acaso contraria al proyecto original. ¿Cómo explicar esta
extraña colaboración? No basta decir: el poeta tuvo una ocurrencia, que lo exaltó y puso fuera de sí un