Page 148 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

темп музыки, но и должны понимать интонационное содержание
аккомпанемента, характер звучания музыки. Сопровождающая танец
музыка должна будить их воображение, развивать в них творческое
представление о характере будущей танцевальной композиции,
желание воплотить в пластике тот или иной образ.
Кроме музыкально-исполнительских задач, концертмейстер
должен знать балетную терминологию, имеющую французское про-
исхождение. Чтобы понимать педагога-хореографа, чтобы правильно
подобрать музыкальное сопровождение к тому или иному движению,
концертмейстер хореографии должен понимать, что Plie, Demi plie,
Grands plie – это движения, основанные на приседаниях разной
амплитуды: полуприседание или полное, глубокое приседание. Значит,
музыкальное сопровождение должно быть плавного, мягкого характера
в медленном темпе (размер 4/4, 3/4).
Кроме французской терминологии, концертмейстер должен
иметь представление, как то или иное движение исполняется, должен
чётко представлять себе структуру упражнения. Чтобы музыка
соответствовала движениям, в ней должны быть правильно расстав-
лены акценты, а динамические оттенки должны способствовать
правильному выполнению движения. А самое главное – научиться
соотносить это упражнение с музыкальным материалом – уметь
ориентироваться в нотном тексте. Дело в том, что педагог может
остановить упражнение в любом месте или начать отрабатывать какой-
либо кусок упражнения отдельно. И для этого надо знать, с какого места
нотного материала проигрывать отрывок для отработки того или иного
движения. Знание исполнения всех хореографически упражнений,
которыми воспитанники овладевают на уроках, нужно для того, чтобы
провести полноценное занятие в отсутствие педагога, так как на
концертмейстера возложены также и педагогические функции [3].
Остановимся немного на особенностях аккомпанемента кон-
цертмейстера хореографии. В первую очередь, необходимо помнить об
ансамблевой основе танцевального номера. Концертмейстер работает в
ансамбле, необходимым качеством которого является слаженность
действий и понимание того, что здесь нет главного, оба исполнителя
создают единый художественный образ.
Играя, концертмейстер должен четко осознавать, что он не
является самостоятельным исполнителем, а своей игрой должен
помогать глубже проникнуть в эмоциональную структуру танца.
Концертмейстер должен способствовать развитию активности
музыкального восприятия детей, включению их в процесс сотворчества.
Внимание концертмейстера – внимание многоплоскостное. Оно
распределятся не только между двумя собственными руками, но и
относительно танцоров.

146