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ENTREVISTA CON JOSÉ MARÍA VALVERDE
Los Stradivarius son del s. XVIII, la época dorada que empujara con más fuerza y siguiera sal-
de la luthería, pero ¿no cree también que el he- vando obstáculos hasta el último de mis vio-
cho de haber pasado por las manos de grandes lines; ciento cuatro en total. No puedo seguir
solistas y las cifras desorbitadas que se manejan trabajando por una degeneración macular;
los han revestido de una excesiva leyenda? he perdido el enfoque y hasta un cincuenta
Stradivarius nació en 1644. Por tanto, traba- por cien de visión. En cuanto a aquel primer
jó en los siglos XVII y XVIII, aunque sus librito, Construcción y reparación de violi-
mejores obras las realizó entre 1700 y 1720, nes, lo utilicé hasta que encontré Los secre-
pasados los setenta años de edad. Obvia- tos de Stradivarius de Sacconi. Este libro es
mente, las cifras están superinfladas, pero básico en la luthería, porque aunque él no
¿no es mejor un Stradivarius que un cuadro fue quien lo escribió, recoge su enorme ex-
de los pintores, que también los hay, super o periencia y conocimiento de todos los gran-
megainflados? Por lo menos, Stradivarius si- des instrumentos, de los que llegó a crear una
gue insuperado; los violinistas los buscan colección de muestras de barniz quitándoles
con lupa porque se sienten arropados, bien algún trocito en las “ces” para mandar a ana-
vestidos con la herencia de la calidad y la ri- lizar estas muestras y saber su composición.
queza de timbre. Podríamos decir que, a ca- La culpa de que no llegaran hasta nuestros
da violinista afortunado, su Stradivarius le días aquellas recetas fue de las epidemias,
aporta un tanto por ciento bastante elevado. como la peste, y la transmisión natural se in-
Además de la belleza del sonido, facilita la terrumpió de tal manera que las siguientes
ejecución y agiliza el mecanismo. En defi- generaciones tuvieron que empezar de cero.
nitiva, le ayuda, le facilita todo, hasta la afi- No era ningún secreto, porque varios de los
nación. Es por eso que en una subasta en Ja- que trabajaban en la misma época tenían el
pón, después de la última catástrofe, un Stra- mismo barniz.
divarius batió todos los récords alcanzando
la cifra de dieciséis millones de dólares, “La media para construir un
cuando siempre habían estado en torno a dos violín es de unas
o tres. trescientas horas”
A la hora de empezar a construir instrumentos Cuénteme ahora cómo fue su debut en este cam-
de cuerda, como hemos visto, fue providencial po (cuál fue su primera creación, cuánto tiempo
la figura del desaparecido luthier Fernando Solar empleó) y cuál fue el punto de inflexión para em-
y también de un libro que, si no recuerdo mal, le pezar a realizar ese trabajo bien.
regaló un compañero de la ONE... ¿Qué aprendió Mi debut en este campo fue como el de cual-
de ambos? quier principiante, con una ilusión enorme,
De Fernando Solar pude aprender poca cosa, cero conocimientos y una gran intuición.
ya que él no quería enseñar a nadie que no No recuerdo lo que tardé en hacer mi primer
fuera su hijo, como es natural, pero reconoz- violín, pero sí el entusiasmo que puse en él.
co que fue él quien me puso en marcha –aun- El punto de inflexión para empezar a reali-
que creo que pensó que no pasaría del pri- zar este trabajo vino con el tiempo y el avan-
mero–. La cosa cambió radicalmente cuan- ce en los conocimientos y la práctica en ge-
do quise hacer un segundo violín y corregir neral, ya que era irreversible, sin vuelta
todos los defectos que tenía el anterior. Eso atrás.
no le gustó y me ponía las trabas lógicas pa-
ra que no siguiera. Aquella limitación hizo
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