Page 603 - Triton - Samuel R. Delany

mundo en el cual la situación de la información acerca

del rostro del narrador es una prueba de que, en un

mundo así, el «problema racial», al menos, ha

desaparecido. El libro como texto ‐como objeto en la

mano y ante el ojo‐ se convirtió, por un momento, en el

símbolo de ese mundo. En ese momento, signo, símbolo,

imagen y discurso se colapsan en una experiencia no

verbal, catapultada desde alguna parte más allá del

textus (vía el texto) en la trayectoria peculiarmente

potente que sólo la c‐f puede proporcionar. Pero, a partir

de aquí, la descripción de lo que es único a la ciencia

ficción y cómo funciona dentro del textus de la c‐f, que, a

su vez, se halla encajado en el propio textus del lenguaje

‐y se parece al lenguaje‐ de nuestra cultura se convierte

en una lista de pasajes específicos o conjuntos de pasajes:

mejor dejar que el lector compile los suyos propios.

Tengo la sensación de que la empresa ciencia‐

ficcionística es más rica que la empresa de la ficción

mundana. Es más rica a través de su extendido repertorio

de frases, su consecuentemente mayor abanico de

posibles incidentes, y a través de su más variado campo

de organización retórica y sintágmica. Tengo la

sensación de que es más rica en el mismo sentido que la

música atonal es más rica que la tonal, o la pintura

abstracta es más rica que la realista. No, la aparente

«ingenuidad» de la ciencia ficción no es la misma que ese

602