Page 142 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

навыкам ансамблевой игры на новом сложном материале современной
музыки.
В качестве примера разберем небольшой отрывок из 15 тактов
четвёртой части «Пяти осколков» для кларнета и фортепиано Йорга
Видмана (19.07.1973. немецкий кларнетист, композитор). Произве-
дение было пройдено в рамках второго посещения автором статьи
вышеописанного курса. Отрывок написан в технике гокета (от франц.
hoquet – икота). Первоначально техника гокета подразумевала распре-
деление рассеченной на отдельные звуки или группы звуков мело-
дической линии между несколькими голосами, в нашем случае мы
будем работать над разбитым по партиям ритмическим рисунком.
Принцип развития основан на чередовании элементов, накапливающих
энергию и элементов расходующих ее, это отражается через замедление
и ускорение движения.

Пример №1

Четверти с акцентами и tenuto разнесенные на очень неудобные,
большие расстояния друг от друга в партии кларнета заставляют
«выжимать» каждую ноту, замедляют движение. Нужно дать отзвучать
каждой доле – это такт сдерживаемой энергии. Чем шире, тем лучше,
слушатель успевает «пережить» огромные для кларнета скачки.
Перемена размера на 3/ 4 продолжают сдерживать движение. Важно
чувствовать четверть соль связанной в пространстве с восьмой соль-
бемоль. Третья четверть 16 такта начинается с отдельной атаки звука,
показывая насколько разогналась триоль. 17 такт приносит долго-
жданную разрядку. 18 такт и далее: смена содержания каждой после-
дующей доли имеет значение смены движения. Триоль должна звучать
как тормозящая движение, сдерживающая энергию, «закрытая»,
кипящая внутри – на фоне такого звучания резкое Subito на второй доле

140