Page 52 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

1555 г. Среди специально написанных произведений для инстру-
ментальных составов без голосов – это «Фантазии» Орландо
Гиббонса (1583-1625), Канцоны и Сонаты Джованни Габриелли
(1557-1612).
В камерной музыке барокко доминирует контрапункт, где
каждый инструмент играет тематический материал в разное время,
создавая переплетение звуковой ткани. Поскольку тематический
материал проходил у каждого инструмента, все они были равны.
Фортепиано и рояль еще не были изобретены, их место в ансамбле
занимал гораздо менее звучный, суховатый и подходящий больше
для фона, чем для солирующих партий, клавесин. Барочная гитара и
лютня тоже звучали иначе, чем современные инструменты, – мягче
и романтичнее.

2. Период эпохи Барокко (с 1650 по 1750 г.)
В этот период высшей инструментальной формой стала цик-
лическая соната – sonata da camera, сформировавшаяся на основе
танцевальной сюиты. Она имела разновидность как сольной сонаты
(без сопровождения или с сопровождением basso continuo), так и
камерной трио-сонаты в сочетании либо трех струнных инстру-
ментов, либо двух струнных с клавиром. Композиторы писали
музыку для певцов или инструменталистов-виртуозов с сопровож-
дением других инструментов. Особенность фактуры этого периода –
контрапункт (полифония), которая насыщена импровизацион-
ностью и изобилует украшениями.
Создателями классических образцов инструментальных сонат
того времени явились А.Корелли, Г.Ф.Телеман, Дж.Тартини,
Г.Перселл, Г.Ф.Гендель, И.С.Бах. Особое место в развитии этого жанра
принадлежит Г.Ф. Генделю (1685-1759), который создал более 40
камерных сонат. Его сочинениям присуща развитая партия клавира.
Клавирные сюиты Г.Ф.Генделя поражают свежестью и ясностью
стиля, широтой и проникновенностью мелодий. Инструментальные
сонаты для скрипки, трио-сонаты – это прекрасные и возвышенные
образцы подлинно камерной музыки. Они приближают Г.Ф.Генделя
к следующему поколению классиков с их ясным, гармоничным
музыкальным языком и мышлением.
И.С.Бах (1685-1750) обратился к жанрам камерно-инструмен-
тальной музыки в Кетенский период жизни. В своих сонатах для
флейты и чембало, скрипки или виолы да гамба и клавира, которые
постоянно используются в педагогической практике, композитор
сделал партию клавира самостоятельной и выписал ее также, как и
остальные партии, а не в виде цифрованного баса. Бах превносит в
жанр сонаты концертный принцип «состязания» инструментов, то

50