Page 53 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

есть делает их партии равноправными, усиливает напряженность
развития, полифоническую насыщенность. Добавляет много-
образие настроений, рельефность мелодии, тем самым предвещает
сонатные циклы венских классиков.

3. Классический период (вторая половина XVIII – первая
четверть XIX в)
К середине XVIII века подразделение на церковные и камерные
жанры постепенно утрачивает значение, но все яснее выступает
различие между камерной музыкой и концертной (оркестровой и
хоровой). В это же время формируются классические виды
инструментального ансамбля – сонатный дуэт, трио, квартет,
квинтет. Большое распространение получил жанр струнного
квартета. Основным строением произведений камерной музыки,
написанных для этих составов, является трех или четырех-частный
сонатный цикл. Особое значение для определения жанра камерной
сонаты в этот период имеет структура произведения, состоящего из
трех частей, первая из которых написана в сонатной форме. В этот
период происходит формирование классического сонатного цикла,
который получил широкое распространение в творчестве венских
классиков – Й.Гайдна, В.А.Моцарта, Л.Бетховена. Эти композиторы
создали высочайшие образцы музыкального искусства, в том числе
и в области камерных жанров.
Классическая модель такой структуры складывается еще в
творчестве Ф.Э.Баха. Она впитала в себя разновидности инстру-
ментальной музыки эпохи барокко, откуда заимствовала менуэт и
рондо. Однако эталоном сонатно-симфонического цикла стали
произведения Й.Гайдна. Именно в творчестве Гайдна сформи-
ровался тот вид камерного дуэта – диалога, который преобладал в
мире камерной музыки в течение следующих двух столетий.
В творчестве В.А.Моцарта жанр сонаты эволюционирует от
аккомпанированной сонаты (в ранних опусах Моцарта клавир
доминирует над скрипкой – в сонатах, над скрипкой и виолончелью
– в трио, то в более поздних сочинениях струнные и клавир
становятся равноправными) до классической сонаты, сущест-
вующей и по сей день. Из 35 сонат для фортепиано и скрипки, 16
были созданы в период ранних концертных поездок (Париж, Лондон
и Гаага). Самые совершенные сонаты относятся к венскому периоду
(B-dur, KV 454; A-dur, KV 526). Среди духовых и смешанных
ансамблей выделяются квинтет для фортепиано и духовых (KV 452)
и квинтет для кларнета и струнных (KV 581). Также хочется
отметить 6 фортепианных трио и 2 фортепианных квартета,

51