Page 56 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

римые шедевры в области камерной музыки и достигли высо-
чайшего художественного уровня. Многие камерные произведения
русских композиторов отличаются широким развертыванием
лирической мелодии, вторжением патетических интонаций,
монументальностью своего замысла, достигающего симфонических
масштабов.

5. Современная музыка (XX – начало XXI в.)
Камерно-инструментальная музыка привлекала внимание
композиторов новых направлений, складывавшихся в конце XIX –
начале XX веков. Импрессионизм породил утонченный камерный
стиль, основные черты которого откристализовались в творчестве
Дебюсси и Равеля. Импрессионисты стремились передать тон-
чайшие оттенки чувственного восприятия мира и природы,
переливы звуковых красок. Главные отличительные свойства
импрессионистов – внимание к детали, к звуковому или тембровому,
мелодическому или гармоническому нюансу. Этим требованиям
отвечала более всего область камерной музыки.
Начало XX века было временем формирования прямо противо-
положного по духу и эстетике импрессионизму течения – музыкаль-
ного экспрессионизма. В экспрессионизме отразилось трагическое
мироощущение человека в преддверии Первой мировой войны,
болезненные, иррациональные состояния души, порожденные стра-
хом и отчаянием. Экспрессионистским музыкальным сочинениям
свойственны отказ от традиционных ладо-гармонических средств
(композиторы обращаются к атональности, додекафонии), разор-
ванная мелодика, предельно диссонирующая гармония. В твор-
честве нововенцев (А.Шенберг, А.Берг, А.Веберн) эта система
осваивалась именно в рамках камерных форм.
В XX веке ансамблевая музыка обогатилась новыми вырази-
тельными средствами и приемами: алеаторика, сонорика, пуанти-
лизм, конкретная и электронная музыка. В этом направлении
работали: К.Пендерецкий, В.Лютославский, К.Штокхаузен,
Дж.Кейдж, П.Булез и многие другие. Не порывали с традициями:
Б.Бриттен, С.Барбер, Ф.Пуленк, Д.Мийо, П.Хиндемит, С.Прокофьев,
Д.Шостакович, К.Хачатурян, А.Шнитке, но новые веяния отразились
на их музыкальном языке. Обращение композиторов к неоклас-
сицизму и неоромантизму во второй половине XX века – протест
против крайностей «второго авангарда». Возврат к «новой
простоте», обращение к прошлому как к одной из стилевых «красок»
сочинения, свободное использование старинных стилей и жанров –
стало одной из существенных черт камерной музыки конца XX века.

54