Page 54 - ANSAMBL IJROCHILIGI: TARIX, NAZARIYA, AMALIYOT: Хalqaro ilmiy-amaliy seminar materiallari to'plami

которые композитор представлял как разновидность сонаты,
обогащенной дополнительными голосами.
Сонаты для скрипки и фортепиано, фортепианные трио и
квартеты Гайдна и Моцарта являются основой педагогического
репертуара в классе камерного ансамбля. Чаще всего, именно с них
начинается знакомство студентов с камерной музыкой. Четкость
музыкальной формы, лаконичные и понятные фразы, доступная
фактура музыкальной ткани, выраженные переклички между
инструментами позволяют молодым музыкантам понять принципы
взаимодействия в ансамбле, сделать первые удачные шаги в
ансамблевом исполнительстве.
Жанр камерной сонаты по-новому преломился в творчестве
Л.Бетховена: революционная эпоха посягала на незыблемые прави-
ла. В самой сонатной форме заключена идея противостояния-диало-
га резко контрастных музыкальных тем. Уже в первых скрипичных
сонатах Бетховен порывает с устоявшейся традицией дивертис-
мента-сюиты: его сонатные аллегро полны активного действия,
медленные части глубоки и «по-шубертовски» песенны. Не удиви-
тельно, что к певучим Adagio и Andante сонат стали подбирать слова
и петь их в быту и в концертах. Часто композитор прибегает к излюб-
ленной вариационной форме. В финалах – как правило, в форме
рондо – оживают жанровые сцены, царит стихия танцевальности.
Бетховен создал 10 сонат для скрипки и фортепиано. Его
новаторство проявилось, прежде всего, в структуре цикла, драма-
тургии, тематизме и фактуре. Несмотря на то, что принципиальных
изменений в соотношении партий композитор не вносит, его
творчество создало предпосылки для новой трактовки жанра за счет
технического усложнения линий обоих инструментов, насыщая
фактуру и характер произведений драматизмом и симфонизируя их.
Преобразования композитора затрагивали и структуру камерной
сонаты. Так, цикл расширился до четырехчастного (сонаты № 5, 7,
10). Однако Бетховен не создает единого типа структуры,
демонстрируя неисчерпаемую изобретательность при решении
композиционных задач.
Скрипичные сонаты Бетховена столь же разнообразны по
настроению, как и его симфонии или фортепианные сонаты. Неисто-
вая патетика первой части Сонаты №4 ля минор, соч. 23, сродни
фортепианной «Патетической». Бурный и страстный характер
скрипичной партии; фортепиано, клокочущее яростью – все в Сонате
№7 до минор, соч. 30, № 2 предвещает «Аппассионату». А свет,
источаемый в Сонате №5 фа мажор, соч. 24 (ее не случайно нарекли
«Весенней»)! К «Весенней» сонате примыкает по настроению пос-
ледняя (Десятая) Соната соль мажор (соч. 96), которая, как и

52