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ARTÍCULOS La música en la obra de Mariano José de Larra

tro español yacía entonces en el más de- tiguo Régimen, de la mano de un grupo
plorable olvido17. Firme partidario de la selecto de personalidades: José Mª Car-
tradición teatral hispana, Larra expuso su nerero, Mariano José de Larra, Manuel
visión personal sobre el conflicto, sugi- Bretón de los Herreros o Santiago de
riendo algunas vías para resolverlo. Fren- Masarnau, entre los más destacados. Se
te al drama, un género caduco, gastado y trata, en rigor, de una primera generación
sin vida, la ópera exhibía un espectáculo de intelectuales consagrados al oficio
de gran aparato y vistosidad que trata de del periodismo musical, cuyo ejemplo
sorprender a los ojos y a los oídos, para sentará las bases de la crítica desarrolla-
embotar el pensamiento18. Pese a sus ma- da a lo largo de la centuria decimonónica
yores beneficios económicos, la ópera y buena parte del siglo XX.
debía afrontar los cuantiosos gastos deri-
vados de su producción, en no pocas oca- Larra desempeñó las tareas de crítico
siones a costa de las arcas del teatro. Las musical desde, probablemente, marzo de
consecuencias fueron nefastas: El teatro 1832, a propósito de un concierto privado
nacional (…) es ya una sucursal de la celebrado en los salones de la Duquesa
ópera y un llenahuecos para las noches de Benavente, hasta su última crónica
en que está ronca la primera dama19. La operística, con fecha de agosto de 1836.
solución pasaba por la necesaria separa- Fue, en cualquier caso, una labor esporá-
ción de ópera y teatro, formas dispares y dica que compaginaba con el ejercicio
enteramente opuestas, así como destinar periodístico cotidiano y la crítica de re-
cada espectáculo a un coliseo diferente, presentaciones dramáticas. En el conjun-
cediendo su administración a empresas to de la producción larriana, estos artícu-
privadas. Una vez liberadas éstas de ex- los ocupan cuantitativamente un lugar
cesivos tributos, no ahorrarían medio ni secundario, lo que no obsta para subrayar
esfuerzo algunos para satisfacer las exi- su calidad literaria y, en lo que atañe a
gencias del público. nuestro tema, su incuestionable interés
desde el punto de vista musicológico, por
2. Larra, crítico musical cuanto representan un documento de pri-
mera mano a fin de conocer el paisaje
El ejercicio profesional de la crítica musical de Madrid y el resto de la nación.
musical, en cuanto actividad musicográ- Desde otra perspectiva, las crónicas ar-
fica a cargo de un individuo competente tísticas de Larra admiten una nueva lec-
y con acreditado juicio crítico, surge en tura si se enmarcan en su proyecto global
España durante los años treinta del siglo de modernización de España, y en estre-
XIX, en pleno desmoronamiento delAn- cha conexión con el pensamiento ilustra-
do dieciochesco, del que es deudor20.

17. Peña y Goñi, Antonio: La ópera española y la música dramática en España en el siglo XIX. Apuntes his-
tóricos, (edición facsímil) Madrid: ICCMU, 2003, pág. 92.

18. Larra, Mariano José de: “Felipe II, drama nuevo en cinco actos y siete cuadros”, en op. cit., pág. 1102.

19. Larra, Mariano José de: “Horas de invierno”, en Ibíd., pág. 1106.

20. Acerca de las huellas de la Ilustración en la creación literaria de Larra, vid. Cedeño, Aristófanes: “Hombre
y sociedad en el pensamiento de Larra”, en Hispanófila: Literatura-Ensayos, núm. 123, 1998, págs. 17-30.

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